第033章 何为反串 何为戏曲！（1 / 1）

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“戏一折~，水袖起落，

唱悲欢~唱离合~

无关我~~~~~~”

一开嗓，屏幕前的观众就傻了！

这特么是男人的声音！！！

无数的【卧槽】的弹幕占据了屏幕。

一直以来。

“白描”的嗓音也好，身段也好，都及其优雅动人。

再加上京剧的装束，以及正旦的的脸谱。

所以大家理所当然的以为“白描”是个女人。

就连花絮的采访，因为有变声器的关系，大家也没有听出来。

所以现在原音一出，竟然是男声？？？

…………

此时，京城市一家古香古色的房间内。

华夏有名的旦角，同时也是华夏艺术学院戏曲系的院长周以蕊，看着弹幕里观众的惊讶，自言自语道。

“这孩子，还真是杜若。”

昨晚回到家以后，她便迫不及待的打开了那对小情侣口中的节目。

随后，立即被《桃花扇》的选段所惊艳。

但听着听着，她便觉得有些熟悉。

稍微思量，再加上节目开头提到有杜若参加。

如此一来，她便猜测这个“白描”大概率是杜若。

周以蕊之前在围脖为这曲《桃花扇》发声，除了为京剧，也为了杜若这个自己没有争取来的京剧好苗子。

此时此刻，观看视频的观众还是没缓过劲了。

【我人傻了！】

【这到底是男是女啊！】

【是不是节目组换人了！】

【不带这么玩的，亏我还把她当成我的女神呢！】

【救救我，能不能说一下这人到底是男是女啊！！！】

【反串可还行？？】

【…………】

周以蕊看着抓狂的观众，嘴角不自觉勾起一抹微笑。

这便是华夏传统戏曲的魅力！

说实话，对于反串，她有自己的看法。

现在的社会男扮女装的人也不少。

但这些人在周以蕊看来，都是哗众取宠。

而且很大一部分都是博眼球罢了！

反串一次，本是特指华夏传统戏曲的表演形式。

打个比方，周以蕊是旦行，但如果她演生角，那就是反串。

刚刚的情形就旦串生。

除了这个，还有生串旦、生串净、生串丑等情形也都是很常见的。

现代意义上的反串是一门新生艺术。

就是男扮女装，或者女扮男装。

但在周以蕊这样的戏曲名角看来，除了喜剧的反串，大多数人的反串不伦不类。

尤其是一些所谓的网红。

穿着和性别不符的衣服。

靠着图片、视频后期的处理，或者说故意做一些下作的动作博眼球，涨粉丝。

这样的反串和戏曲的反串比起来，实在是差的太多太多。

为什么直到现在，许多人还是无法分辨屏幕中杜若的性别呢。

就是因为杜若反串的太成功了！

手，眼，身，法，步！

唱，念，做，打！

手的动作，眼神的流露，身段的妩媚，法则的规范，台步的细节。

唱腔，念白，舞蹈，翻跌。

这四功五法，每一个小细节，都是戏曲角色的神韵和意境！

为什么说《桃花扇》是让她觉得酣畅淋漓的好戏！

就是因为在这出戏中，杜若的正旦，也就是大青衣将这些细节和神韵意境，做到了极致的完美！

手眼身法步！！！

旦角的手为兰花式！！！

基本动作有，划掌、摊掌、端掌、分掌、扬掌、穿掌、掏手、翻腕、晃手、颤手、云手等……

这都是旦角需要练的！

手的运用多为弧形运动，刚柔适度、节奏分明！

旦角的眼神尤为重要！！！

表现人物的喜怒哀乐。

要平视，不能看底下或者翻白眼，不能走神看观众或想旁事。

眼神表演要夸张，如惊讶时双眼瞪眼，思考时眼珠要快速左右移动。

眼中有物，就算舞台没有实物，但旦角的眼神看上去要一定有东西！

旦角的身段表演，为了追求极致美感，需遵循“四欲法则。”

欲进先退、欲左先右、欲上先下、欲放先收。

此为还需要严格的注意造型美和节奏美。

旦角的步法分站步和走步！！！

站法需前脚呈八字步，后脚与前脚交叉脚尖点地。

走法需要练习的有，圆场步、云步、碎步、跪步、搓步、踏步等……

…………

这么多的规矩，这么多的讲究。

想要实现，靠的是戏曲演员打量的练习。

所谓台上一分钟，台下十年功！

用来形容戏曲演员最合适不过。

正式有了这些努力，和戏曲中的这些细节。

屏幕中的杜若，才能在舞台呈现出一个嫉恶如仇，胸怀家国的大青衣——李香君！

一板一眼，都是规矩！

一字一句，都是韵味！

这就是戏曲的魅力。

同时正是因为杜若戏曲功底的扎实，所以现在屏幕前的那些观众。

就算是听到了杜若发出了男声。

但还是不能确定杜若究竟是男是女。

这样下过苦功练习出来的戏曲反串，才是真正的反串。

穿个女装，画个浓妆就是反串了？

亮个小嗓，唱个戏腔就懂京剧了？

冬练三九！夏练三伏！千锤百炼！熟能生巧！

这才是真正的反串，真正的京剧！

想到那些唱一两句小嗓，就自诩懂戏曲的明星。

还有那些如小丑一般，博眼球反串的网红。

周以蕊不自觉的轻蔑一笑。

老祖宗的东西，不是这么糟践的！

笑罢，她随即哑然。

自己这一大把年纪了，怎么突然变得愤青起来了。

想了想，大概还是心中为杜若上一场京剧得了这么点票数不平吧。

收起心思，她继续看着屏幕中杜若的表演……